Sabine B. Vogel: Carsten Nicolai aus Deutschland erhält "Goldene Nica"

FAZ.NET 3. September 2001


Die Gewinner des diesjährigen Prix Ars Electronica stehen fest: 
der Deutsche Carsten Nicolai und sein slowenischer Marko Peljhan nahmen die 
"Goldene Nica" für ihre Installation "polar" entgegen. FAZ.NET nahm die 
nominierten Werke der interaktiven Kunst bereits zuvor unter die Lupe. 
"Bump" von der "association.creation" (A) zeigt die Videodokumentation einer 
früheren Ars Electronica: In Linz und Budapest standen lange Holzstege. Jeder 
Schritt auf die Bretter führte zu einer Bewegung der entsprechenden Latte in 
der anderen Stadt. "Hier ist es", laut Pressetext, "möglich geworden, die 
Welt nicht nur visuell, sondern auch körperhaft spürbar näher zu bringen". 
Von welcher Welt ist die Rede? Die der Stadt als Erlebnisraum? Von Gerüchen, 
Geräuschen, Pfaden und Menschen? Nein, die Welt der Technik - eine Welt, die 
sich den Brettbewegern kaum erschlossen haben wird. 

Elektronisches Insektensammel-Set 

Dieser belanglose, traurige Einsatz von Technik als pseudo-aktive Beteiligung 
gilt übrigens allgemein als Favorit für die "Goldene Nica". Fast poetisch 
präsentiert dagegen Haruki Nishijima (J) sein "Remain in Light". Auf die 
Besucher wartet ein "elektronisches Insektensammel-Set", um in der Stadt 
analoge Geräusche einzufangen. 

Mit hohem technischen Aufwand umgewandelt, schwirren diese immateriellen 
Daten jetzt als bunte und laute Lichtpunkte auf transparenten Tüchern im 
Raum. Die Technik trifft auch hier weder auf Wissenschaft noch Popkultur, 
aber sie verharrt nicht im Selbstzweck des reinen In-Bewegung-Versetzens, 
sondern findet ein wundersames Bild: die Stadt als Reservoir unsichtbarer 
analoger Daten, dargestellt als ein psychodelisches Universum von 
Glühwürmchen. 

Den umgekehrten Weg schlugen Carsten Nicolai und Marko Peljhan ein. "polar" 
ist eine unglaublich komplexe, in allen Details kaum zu referierende 
Installation, die in Linz leider nur als Dokumentation zu sehen ist. Jeweils 
zwei instruierte und hochtechnologisch ausgerüstete Besucher wurden in einen 
Raum voll mit Licht, Daten und Projektionen einer sich bewegenden 
Meeresoberfläche geschickt. 

Statt Meeresrauschen Hochfrequenzen 

Mit jedem Schritt veränderten sich Lichtmuster und Sound. Hier wird die 
poetische Erfahrung der bewegten Meeresoberfläche in eine technizistische 
Bildsprache übersetzt. Statt Meeresrauschen Hochfrequenzen, statt Wellen 
Computerlinien, statt Imaginationen Technik - die Konsequenz der Medienkunst? 
So krass muß die Konsequenz sicher nicht ausfallen, denn "polaris" zeigt 
einen Ausweg: die wissenschaftliche, das heisst abstrakt-immaterielle 
Sichtweise auf Wirklichkeit, wird in ein abwechslungsreich-intensives 
Erlebnis transformiert. Nur das dieses Werk leider bei einem Transport 
zerstört wurde. 

Die zeitgenössische Kunst ist ein Universum der Grenzfälle mit starker 
Tendenz, sich alle Materialien, interessanten Diskurse und Phänomene 
einzuverleiben. Im Mix von unbelasteter Neugierde und fröhlicher 
Respektlosigkeit allem Autoritären gegenüber liegt ihre Stärke und ihre 
kulturelle Bedeutung. 

Ein "Takeover" durch die Medienkunst ist nirgendwo abzusehen. Dafür bedarf es 
entschieden mehr als der Behauptung, wichtigen Entwicklungen nahe zu sein.