Reinhard Priessnitz: Lecksteine. In: Reinhard Priessnitz, Malerei, Plastik 
etc., Werkausgabe Band 3/1, Edition Neue Texte, Linz-Wien, Ferdinand 
Schmatz (ed.), 1988


Lecksteine
Steine grinsen Verrat
(August Stramm)

Ein grosser teil der bildhauerei versteht und missversteht sich durch seine 
beziehung zur dauer: das gemeisselte, geschweisste, aus haltbarem geformte, 
müsse (möge) vor der zeit be-, mehr noch dieselbe überstehen, und zwar, was 
das zeug hält. der durch die gestaltende hand hervorgebrachten monumente 
und male, durch blick wie durch dauer entwürdigt, sind mittlerweile legion 
und, in so mancher hinsicht , überhaupt nicht mehr zu übersehen. zum 
anderen aber ist verschleiss das kennzeichen unserer epoche geworden; mag 
es als gut ding nun weile brauchen oder nicht, bestand ist ihm in der es 
und sich wegwerfenden gesellschaft keinesfalls gesichert; durch die 
konsumption gerät ein jegliches unter die immer schneller mahlenden 
sinnmühlen des vergänglichen. müde blicke und erinnerungsarbeitslosigkeit-: 
sie bedürfen bereits heute schon staatlicher stützen, ideeller subvention, 
und wie, warum und wohin die dinger verschwinden, bleibt uns trübe 
dahinfliegenden untertassen der bewusstseine verborgen. nun wird 
kunstausübung, die solches in erwägung oder vielmehr in den focus ihres 
selbstverständnisses zieht, gegenwärtig wie künftig diesem prozess des 
verschwindens, sowohl was ihre gestaltungsmöglichkeiten wie auch was die 
beschaffenheit ihres materials betrifft, reflektierend zuwenden müssen. 
also ist mit der zeit auch das material vergehen zu lassen, im zeitalter 
sterbender wälder ein ernstzunehmender, der kürze alles noch überschaubarem 
gültiger hinweis, vielleicht sogar der taugliche versuch der markierung von 
charakteristischem. die vom künstlerischen eigensinn erzeugten trümmer, 
sobald einmal der blick über sie gestolpert ist, bedürfen der räumung nicht 
mehr. ihre feuchtigkeit, seien es nun tränen des himmels oder zungenschleim 
der neugier, verformen und beseitigen sie, und nie und nimmer sind sie 
gewesen, was sie waren. ihr demonstrativer selbstzweck ist erfüllt, sie 
sind, glücklich, dem sichtverstellenden sinn entrückt. möge anderem die 
wohl stets umstrittene gültigkeit beschieden sein; das hier freiweillig 
eingegangene verhältnis zwischen kunst, künstlichkeit und natur, setzt die 
mitunter so leidige komponente des dauerns ausser kraft. die plätze, 
gassen, orte, an denen diese kurzfristigen mahnmäler plaziert sind-: sie 
können aus der widerwärtigkeit ihres vorhandenseins nicht heraus; die 
kunst, leckt einen doch am stein, macht sich bereits daran, aus ihr den 
rücktritt anzumelden.