22.05.2003 19:38
Wollüstig-kritische Kriegswahrnehmung
Eine Gratwanderung: Die Ausstellung zu "Attack! Kunst und Krieg in den
Zeiten der Medien" in der Wiener Kunsthalle
Eine Gratwanderung zwischen Gegenbildern und Affirmation wagt
die - mit aktuellen Arbeiten von über 30 Künstlern bestückte - Ausstellung der
Wiener Kunsthalle "Attack! Kunst und Krieg in den Zeiten der Medien".
Wien - Antonio Riello bekam tatsächlich ein Angebot von einer
Waffenfirma. Der Künstler hatte Pistolen und MPs aller Art persiflierend zu
"individuellen" Lifestyle-Objekten designt, Modelle strassbesetzter, bunter
Handgranaten mit Frauennamen versehen. Die Offerte der Kriegsindustrie zeigt
hier eine Variante der Vereinnahmung von "Kunst" in der
Militainment-Westwelt.
Gleichzeitig überklug und ohnmächtig begegnet man
auch den überlieferten Bildern, zu denen die Künstler, an echten Bildern
desinteressiert, Gegenwelten schaffen sollten, Alternativen. Ist dies nicht mehr
als eine weitere Facette der "Militarisierung der Wahrnehmung unter der Maske
der Kriegsgegnerschaft", wie Filmtheoretiker Georg Seeßlen anmerkt? "Der
barbarische Krieg schreibt sich wollüstig in unsere Wahrnehmung ein": Seeßlen
spricht vom "militärischen Empörungssex", der sich später in einer offenen Form
der "Warnography" äußert.
Ausstellungen über Krieg und Kunst sind
derzeit hip wie Camouflage-Hosen (mit der Aufschrift "US-Army", gesehen bei
Turek, Wien) und wandern hart am Grat zwischen Gegenbildern und Affirmation.
Was ist an Collier Schors historisierenden Schwarz- Weiß-Bildern von
jungen Soldaten so anders als an den Vor- Bildern? Wolfgang Tillmans Foto des
unheroisch von der Seite aufgenommenen Militärs könnte aus einer x-beliebigen
Reportage stammen. Diese Beispiele liefert die in jedem Sinn aktuelle
Ausstellung über Kunst und Krieg in Zeiten der Medien in der Kunsthalle Wien.
Der Zeitpunkt für Attack!, lange geplant vor dem Irakkrieg, aber nach
9/11, wie die Kuratoren Gabriele Mackert und Thomas Mießgang versichern, ist
leider unglücklich. Überdrüssig der pausenlosen den Gesamtblick verstellenden
Nahaufnahmen, bestätigt sich hier die These von der Militarisierung der
Gesellschaft. Afghanische Teppiche integrieren nun auch
Waffenmotive.
Wenn ungeschnittene Nachtkameraaufnahmen eines einzelnen
"Ereignisses" von vier verschiedenen Sendern gleichzeitig projiziert werden,
bringt das im Grunde keinen Neugewinn, nur die Erkenntnis, dass Krieg langweilig
ist im Gegensatz zum Terrorismus. Andererseits glauben viele, alle Bilder
verstanden und zu Tode kommentiert zu haben, bevor sie überhaupt gesendet
wurden. Plakative, aggressive Werke wie die des in Paris lebenden Chinesen Wang
Du (Parade) kontrastieren die absurd-komischen Zeichnungen des Bulgaren Nedko
Solakov - wohl einer der erhellendsten Beiträge zu Attack!.
Wang Du
bildet Skulpturen Zeitungsausschnitten nach, dementsprechend verzerrt oder
abgeschnitten. Mediengeilheit, mit der Blut und Tod snuff-mäßig konsumiert
werden können, persifliert der serbische Künstler Uros Djuric mit fingierten
Zeitschriftencovern, auf denen Krieg, Porno und Popkultur
verschwimmen.
Erasmus Schroeter taucht aufgelassene Miltärbunker in
romantisch-kitschiges Licht. In der Eingangshalle prangen Klaus Pobitzers
riesige Prints von hippen Youngstern mit Waffen-Accessoires. Jede
Fernsehillustrierte hat mindestens zwei Fotos von Frauen mit gezückter Kanone
vorzuweisen, diese Arbeit fällt nicht weiter auf. Dokumentarische Versuche von
Gegenöffentlichkeiten machen etwa Ren´ee Green, Oliver Ressler und Martha
Rosler.
Über allem prangt Richard Hamiltons prophetisches Bild War
Games<7i>, entstanden anlässlich des ersten Irakkrieges. "Kuwait/Iraq"
zeigt das gemalte TV-Bild, unter dem Fernseher rinnt Blut heraus.
Schlusseinstellung für eine erfolgreich gescheiterte Ausstellung. (DER STANDARD,
Printausgabe, 23.5.2003)