Nicht zu den mehr oder weniger bedingungslosen Anhängern
von Franz West zu zählen, wäre völlig verfehlt. Zumindest für jene, die im
Kunstleben nicht plötzlich als eine Art dead man dastehen möchten.
Weltweit präsent, gilt er in Österreich im sogenannten Künstler-Ranking
als Leader, weit vor seinem Mentor Bruno Gironcoli. Dafür sorgten
natürlich nicht jene, die über differente Vorstellungen von künstlerischem
Handeln verfügen. Wests Praxis manifestiert sich als Ausdruck seines Ekels
von angepaßter Kunstausübung vor allem in ihrer modernistischen
Ausprägung, obwohl sein Wirken Wurzeln im Aktionistischen (ver)birgt.
Seine "Weigerung" - wie er sie derzeit im Hauptraum der
MAK-Kunsthalle in Form einer Installation bildhaft werden läßt -
fasziniert vor allem jene, die sich von Kunst aller Art übersättigt
fühlen. In engem Verbund pflegen sie unter sich auszumachen, was jeweils
als opportun zu gelten hat: Kuratoren, Kunsttheoretiker, Galerieleiter in
einem forcierten und Grenzbalken aufstellenden Zusammenspiel mit allen
Arten von Markt-Helfern.
Innerhalb des dadurch entstehenden geschlossenen Kreises
hat sich Franz West vorläufig als subversiv, das heißt also auch als
regellos agierender Verfertiger skulpturaler Melangen erfolgreich
etabliert. Außerhalb reagieren nicht nur Kunstfremde fassungslos: Wenn sie
etwa im Umraum des Museums am Lueger-Platz vor einer umkreisten zigarren-
oder penisartigen Form, im Fall von mächtigen Pylonenaufsätzen der
Stubenbrücke vor knallweißen "Lemurenköpfen" verharren. Genau die damit
verbundene Irritation ist dem Mann mit dem grimmigen Blick (wie der Böse -
oder der Sheriff - in einem Western) recht. Vor einem Museum wie dem der
Sammlung Essl wirkt eine Variante der Lueger-Platz-Infiltrierung
wesentlich weniger provokant, wenn auch überraschend.
West ist durch seine "Paßstücke" bekannt geworden, die
sich aber kaum wer anpassen lassen möchte, lieber als skulpturale
Besonderheit betrachtet wird. Dann kam (1981) Kasper König, Leitfigur
unter den Künstler-Hunters, stellte ihn in Köln (wo er jetzt als
Museumsleiter wirkt) im Rahmen der "Westkunst" vor und suggerierte etwa in
Wien der Generali Foundation in einem feinen Zusammenspiel mit dem
Galeristen Peter Pakesch den Erwerb größerer Partien. Die Folge: 1993
erhielt Franz West er von eben dieser Institution den von ihr vergebenen
Skulpturenpreis. West wurde ein Großkünstler, verfügt jetzt über mehrere
Ateliers und läßt in ihnen arbeiten.
Darmartig und pinkfarben
Das hatte zur Folge, daß er jetzt gar nicht auf ältere
Werk-Blöcke zurückgreifen mußte, sondern ausschließlich Neuestes, wenn
auch in Analogie zum Vorangegangenen, präsentieren kann. Und zwar
aufmarschmäßig: Um die darmartige, pinkfarbene, sich schleifenartig
windende Skulptur "Drama" im Rahmen der "Weigerung" reihen sich 25 Tische
und 100 Stühle in der west-typischen Antidesign-Ausführung als "Kantine".
Anderswo tauchen Liegen, Diwans aus Eisen, Schaumstoff
und Leinen, bemalte, mitunter an Speiseeis erinnernde Formen aus
Papiermaché, Gaze, Gips und Lackdosen, Collagen sowie Videos auf.
Am Ende des Aufgereihten und Zusammengeschobenen steht
ein als "Selbstbezeichnung" markiertes Ensemble, an dem auch
Künstlerkollegen teilhaben. West liebt es, sich selbst und das, was er
schon gemacht hat, in Frage zu stellen. Klar kommen soll man mit ihm ja um
Himmelswillen nicht.
Was aber empfände er, wenn er jetzt den Volksgarten
passierte? Dort erfahren die vielen Rosenstöcke durch vor Frost schützende
Säcke ihre Mutation in ein Heer. Wenn demnächst der Westwind Schneewolken
herantreibt, erhalten seine Mitglieder weiße Hauben. Das ist eine starke
Konkurrenz! Würde aber natürlich von niemandem als künstlerischer Eingriff
verstanden werden, der er ja auch nicht ist. Außer von jenen, die schon
von Christo gelernt haben. Der aber ist ein Ästhet; Franz West versteht
sich als Antipode eines solchen.
Bis 17. Februar; Di. 10-24, Mi.-So. 10-18 Uhr.
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