CHRISTIAN KüHN

Im Jahr 2003 stellte die Künstlergruppe "gelitin" (damals noch "gelatin" genannt) auf dem Max-Reinhardt-Platz ihren "Triumphbogen" auf, eine Brunnenskulptur, die einen aus Plastilin modellierten, überlebensgroßen und nur mit Ringelsocken bekleideten Mann darstellte, der es zu Wege bringt, durch seinen erigierten Penis zu urinieren, dabei eine Brücke zu machen und den Strahl in den eigenen Mund zu lenken. Es dauerte nur wenige Stunden, bis die Skulptur von der Feuerwehr verhüllt war. Ein paar Tage später war sie entfernt, begleitet von Skandalgeschrei in vielen Medien. Vor lauter Erregung über die Obszönität des Objekts entging der Öffentlichkeit die heimliche Botschaft des Plastilinmannes: Ein Kunstbetrieb, der nur noch für sich selbst produziert und diesen unfruchtbaren Akt für eine Meisterleistung hält, ist grotesk und ekelhaft. Jeder große Kulturbetrieb, auch die Salzburger Festspiele, ist in dieser Hinsicht gefährdet. Immerhin gelingt es allerdings diesen, neben viel Gefälligem und einigen Flops immer wieder großartige Aufführungen hervorzubringen, bei denen das Publikum den Betrieb vergisst und sich existenziell berührt fühlt. Die Architektur, die mit den Salzburger Festspielen in Verbindung steht, hatte in den letzten Jahren weniger Glück. Hier herrscht die Betriebsamkeit von Funktionären, die von Baukunst keine Ahnung haben, sich den Politikern gegenüber aber als letzte Instanz in Geschmacksfragen aufspielen. Bestandswahrung ist ihr Programm, Holzbauer ihr Maßstab und das "Haus für Mozart" ihre Hinterlassenschaft.