16.10.2003 17:56
Der Meister und sein Sammler
Karlheinz Essl zeigt in Klosterneuburg eine opulente Retrospektive für
"den Meister" Herrmann Nitsch, heuer 65 - Foto
Daseins- und Erlösungstechniker Herrmann Nitsch feiert heuer
seinen 65. Geburtstag. Grund für seinen Großsammler, Karlheinz Essl, eine
opulente Retrospektive für "den Meister"
und Aktionisten
auszurichten.
Klosterneuburg – Ehrfürchtig spricht sein Sammler über "den
Meister". Dieser ist eher untersetzt, barock in jeder Hinsicht, sein Sammler
protestantisch, alkoholabstinent, asketisch. Ein gutes Kontrastpaar, der Herr
Nitsch und der Herr Essl, obwohl Letzterer bei der Pressepräsentation
verbindlich eine blutrote Krawatte und ein ebensolches Stecktuch trägt. Seit den
80ern erwirbt Karlheinz Essl ganze Werkblöcke des eingefleischten, als Einzigen
im ursprünglichen Sinne noch aktiven, Aktionisten.
Rund 400 Werke sind
es, die Essl von seinem, mit ihm in Freundschaft verbundenen Meister erworben
hat – und die bestücken mit ausgezeichneten Beispielen aus der Sammlung des
Künstlers, etwa einer wandfüllenden Zeichnung, eine opulente Schau im Kunsthaus
der Essls. Welches sich selbst quasi historisiert, indem es die Relikte einer in
den eigenen Hallen abgehaltenen Nitsch-Aktion wieder ausstellt.
Ein
großes Unterfangen, bei dem die ganze Familie mitwirkt. Essel-Sohn Karlheinz
jun., seines Zeichens Komponist, umhüllt und -wabert die zahlreichen
"Kreuzwegstationen" mit einer durch den (Computer-)Fleischwolf gedrehten
sphärischen Mixtur aus Geräuschen aus dem Orgien-Mysterien-Aktionstheater und
den Protestkundgebungsschreien der Gegner.
Die meist mit Aktions- Hemd
versehenen Bild-Objekte des synästhetisch-gesamtkunstwerklich orientierten
Meisters sind geschüttet, nicht gerührt. Gestische Handzeichen ziehen sich durch
dick aufgetragene Farbe. Letztere ist nicht immer, wie zu seinen Anfängen in den
60er-Jahren, rotes Blut, das dem Daseins- und Erlösungstechniker Nitsch
mithelfen sollte, nach dem Daseinstaumel des u. a. an griechischen Vorbildern
orientierten, hypergenau konzipierten Abreaktionsspiels in die Katharsis zu
überführen.
Gelbe Phase
Es ist also selten Blut, das wird
braun mit der Zeit, es ist rote Farbe. Liturgisches Grün oder Lila oder auch
Schwarz bereicherte die Palette, oft auch alles zugleich. Nun ist die gelbe
Phase angebrochen. Nicht Abschied oder Schmerz, sondern Auferstehung sollte dies
symbolisieren, so Nitsch. Auferstehung im Sinne der Wiederkehr des immer
Gleichen, "ein kosmisches, großartiges Symbol", man brauche doch nur in die
Natur blicken. Und auf Nitsch' Werk selber.
Und er nimmt das alles sehr,
sehr ernst: "Für mich ist die Kunst etwas Heiliges,etwas zutiefst Wesentliches,
und da kommt mir leider kein Lacher aus", erzählt er im Katalog seinem
Interviewpartner Karlheinz Essl. Von Meister und Sammler positioniert, führt die
Retrospektive das Opus mehr oder weniger chronologisch vor Augen, gespickt mit
ganzen Bilderwänden voller Aktionsfotos aus den 60ern bis heute.
Nitsch'
Gesamtkunstwerk subsummiert am besten die Relikte aus der Aufführung des
6-Tage-Spiels 1998. Reih' an Reih' fügen sich, vom Kunsthausschen
kleingliedrigen Holzparkettboden beeinträchtigt, Opfertische und Monstranzen,
Utensilien wie Taschentücher und Schneidwerkzeuge.
Essl schätzt den
"aufrüttelnden Charakter", der Nitsch archaischer Kunst innewohnt, die auch Tod
und Sterben thematisiert und immer wieder Leute gegen sich aufbringt, da die
Vermittlung des Werks weitgehend fehlt. Das sieht man auch bei den Wiener
Linien. Essl wollte auf Straßenbahnen das Nitsch-Plakatmotiv – ein blutroter
Ausschnitt aus einer Aktion, u.a. mit Händen und Tierinnereien, affichieren
lassen. Die Wiener Linien wiesen die (Geld einbringende) Bestellung ab.
Provozieren, sagt Nitsch, wollte er niemals in seinem Leben.
Die
Ausstellung jedenfalls ist ein Geschenk der Essls zu des Meisters 65.
Geburtstag. "Das größte und schönste Geschenk", sagt Nitsch. Ein weiteres wurde
ihm verwehrt, es wäre "inniges Herzensanliegen" gewesen, und zwar das Bühnenbild
zu Parsifal. "Kurz vor Vertragsabschluss hat mich", so Nitsch,
"Staatsopern-Direktor Holender auf unfaire Weise ausgeladen".
(DER STANDARD, Printausgabe, 17.10.2003)