"Prag 06. Innenansicht" zeigt, wie Politik und Konsum nach der
Wende die Intimität des Privaten durchdrang - Kunstraum
Niederösterreich
Wien – Ganz sicher: er würde es lieben. Dieses – nennen wir
es einfach "Bush Family"-Möbel – wäre das perfekte Requisit für Michael Moores
"Fahrenheit 9/11" gewesen. Ein im Masstab 1:1 gefertigtes Cruise Missile im
textilen Gewand eines bürgerlichen Oberschicht-Sofas, auf geschwungenen
Empire-Füßen und mit allerlei altenglischen Jagd-Szenen, Symbolen
"zivilisierter" Gewalt", bedruckt. Rittlings darauf sitzend, das phallische Rohr
des Marschflugkörpers zwischen den Knien, hätte uns der Regisseur aus Flint,
Michigan, dann die Wahrheit über die finanziellen Profiteure des Irak-Kriegs
erzählt...
Aber zum einen ist Michael Moore in seinen Dokumentarfilmen kein Sofahocker,
sondern hechtet ganz im Gegenteil schon mal einem Abgeordneten vor dem Kapitol
hinterher. Und zum anderen entstand "Houses of the Holy" von Jan Jakub Kotík
2005, also ein Jahr nach dem Film. Trotzdem: irgendwie schade.
Das Private: Ort des letzten Widerstands
Kotiks vieldeutiges Wohnzimmer-Inventar verdeutlicht, ebenso wie die Arbeiten
von acht weiteren Künstlern aus Prag, wie das Politische und viel mehr noch die
Konsumwelt als "Invasion" ins Private drängte. "Prag 06. Innenansicht", heißt
daher die von Alberto di Stefano kuratierte Ausstellung, die das Bild des
persönlichen Lebensbereichs auf verschiedenste Weise deutet: Als letztes
Rückzugsgebiet des Intimen etwa oder gar als Ort des letzten Widerstands des
Individuums gegen äußere gesellschaftliche und politische Einflüsse.
Die Trennung von Privaten und Öffentlichen ist im Falle Tschechiens auch eine
Art Spezifikum. Denn, so di Stefano, Leiter des Prager Galerieprojekts
Futura im Katalog, "sogar in der Zeit des Kommunismus gab es eine
stillschweigende Übereinkunft, nach der es möglich war, Propaganda und Ideologie
aus den eigenen vier Wänden auszusperren."
"Prag 06" will zeigen wie die "Generation zwischen den Stühlen", also genau
jene heute 25- bis 35-jährigen KünstlerInnen, die bereits vor der Wende in die
Schule gingen und den beginnenden Kapitalismus bis zur einsetzenden
Globalisierung bewusst miterlebt haben, dieses Eindringen von Konsum und Medien
erlebt haben. Mit humoriger und (selbst-)ironischer Leichtigkeit spiegeln die
versammelten Arbeiten die Veränderungen ihrer Lebenswelt wieder. Auch dort wo es
nostalgisch wird, bleibt die Ausstellung stimmig und keinesfalls kitschig.
Seelenstriptease zwischen Gemüse- und Eisfach
So öffnet uns Tereza P. Velíková die Kühlschränke ihrer Studienkollegen:
Butter, Fleisch, Milch in verschieden Frischegraden - ein Seelenstriptease
zwischen Gemüse- und Eisfach. Zeig mir deinen Eiskasten und ich sag dir wer du
bist - oder aber wo du keinesfalls deinen Lieblingskäse lagern möchtest. Ebenso
nutzt Veliková Found Footage aus der stilisierten, gefühlsschwangeren
TV-Werbewelt um daraus filmische "True Storys" zu montieren. Jan Nalevka agiert
ähnlich: Die Sonderangebote der Hyper-Supermärkten schneidet er zu einen
unwiderstehlichen mit sentimentaler Musik unterlegten Filmabspann zusammen, der
selbst die 'Schmutzwasser-Tauchpumpe 550 Watt' zu einem begehrlichen Objekt
erhebt.
Daneben hinterfragt Michaela Thelenová den Wahrheits- und Vertrauensgehalt
medial erzeugter Bilder, indem sie in ihren Ditpychen Satellitenbilder mit Hilfe
von Alltagsmaterialien - Lebensmittel, Stoff oder Spielzeug - imitiert: Einmal
ist es tatsächlich Alaska, einmal jedoch nur ein fettdurchzogenens Stück rohen
Fleisches, dekoriert mit buntem Stickgarn.
Die infantile Faszination der westlichen Warenwelt führt Jan Kadlecs mit
seinem "Mc Bed" vor. Kopf und Füße zwischen zwei gelbe Leuchtschriftbuchstaben
gebettet, könnte sich der reale Konsumtraum bald als unerbittlicher Nightmare
entpuppen. Fluchtalternativen bieten da die Räume der Erinnerung, die Eugenio
Percossi Schwarz-Weiß-Fotos aus den Dreißiger Jahren nachempfindet: Die
vollkommene Farblosigkeit der kargen Interieurs verdeutlicht aber nur einmal
mehr die Unmöglichkeit, Vergangenes festzuhalten. Auch Illusionen unterliegen
der Vergänglichkeit.
