VON ARIANE
GRABHER
Feldkirch (VN) Mit Zyklen wie "Lawinenkunde" oder "26 Buchstaben"
war der Zeichner und Grafiker Michael Mittermayer zuletzt präsent.
Im Feldkircher Kunstverein A4 zeigt er jetzt seine neueste
Produktion: "Aperfiguren".
Auf den Begriff, der dem neuen, ca. 30 Nummern starken Werkzyklus
den Titel verleiht, ist Michael Mittermayer bei den Recherchen für
sein Lawinenprojekt in einer wissenschaftlich-geologischen
Abhandlung gestoßen. Seither haben ihn die "Aper figuren" als
titelgebendes Wort einerseits und als formale Kategorie andererseits
nicht mehr losgelassen .
Vor dem Küchenfenster
Dass der in Bludenz lebende und arbeitende Künstler die Motive
dazu quasi von seinem Küchenfenster aus im Blick hatte, war ein
zusätzlicher Anreiz, sich mit der Kamera und dem Bleistift auf
Feldforschung und auf die Suche nach Resten von in der
Frühlingssonne rasch dahinschmelzenden Schneefeldern zu begeben.
Die dabei entstandenen Notizen dienten als Grundlage für die
Arbeiten auf Papier. Umgesetzt in Bleistift- und
Buntstiftzeichnungen und dem für Mittermayer typischen, kreiselnden
Duktus, wurden ausschließlich Formen ausgewählt, die an nichts
erinnern sollten. Formen, die nur auf sich selbst verweisen, stark
genug sind, um für sich allein zu stehen. Dass die Bilder vom realen
Ausgangspunkt über die Abstraktion in der Zeichnung eine
Transformation erfahren, die ihrer fragilen, momenthaften
Erscheinung in der Natur nicht unähnlich ist, verdanken die Blätter
vor allem ihrer zeichnerischen Auflösung. Dabei steht der
Mittermayer'sche Stil für keinen zeichnerischen Strich im
eigentlichen Sinn, sondern vielmehr für eine kreisförmig rotierende
Bewegung, die das Papier wie die größer werdenden Wachstumsringe
eines Baumes überzieht.
Ohne Anfang und Ende
Ihr ordnet sich alles unter, sie lässt weder Anfang noch Ende
erkennen, sondern wabenartige Strukturen wuchern, die die Formen
kokonartig umschlingen, einkreisen und dabei selbst Form sind. Aus
der Gleichförmigkeit der Bewegung, der strengen Beschränkung der
Mittel (einzige Ausnahme bildet das Papier), der immergleichen
Formatgröße und Wahl des Ausschnittes erwächst letztlich eine
Vielfalt von Formen, die wie dreidimensionale Gebilde aus der planen
Bildoberfläche ragen.
Dass die Aperfiguren trotz ihrer vom Künstler beabsichtigten
vermeintlichen "Bedeutungslosigkeit" bei jedem Betrachter jede Menge
unterschiedlichster Konnotationen wecken, lässt sich nicht
vermeiden. Es passiert einfach, und soll wohl auch so sein.
Auf eine Nähe setzend, wie sie auch der kleine, intime
Galerieraum vermittelt, bilden die "Aperfiguren" so nicht nur ein
sehr angenehmes Gegenüber, sie stellen auch eine visuelle
Herausforderung dar.